Bertrand Dicale - C’est une chanson qui nous ressemble. Maurice Chevalier, prince de Ménilmontant et roi d’Hollywood

Maurice Chevalier, pendant plusieurs années – et une vingtaine de films – est l’acteur le mieux payé de Hollywood, faisant entendre beaucoup de chansons en français dans des films à succès, quitte à corriger son classique "Valentine". 

En partenariat avec l’exposition C’est une chanson qui nous ressemble – Succès mondiaux des musiques populaires francophones à la Cité internationale de la langue française de Villers-Cotterêts, ces chroniques reviennent en détail sur chacune des histoires qui y sont présentées.

Maurice Chevalier, c'est l'immense Momo et son accent parigo-archétypal, dans une chanson plus que classique, Valentine, que les amateurs savent due au talent allié du parolier Albert Willemetz et du compositeur Henri Christiné qui, à sa création en 1925, cherche à restituer l'atmosphère un peu égrillarde du café-concert d'avant la guerre de 1914. 

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Bertrand Dicale - C’est une chanson qui nous ressemble. Jean Sablon, le French Troubadour

Quand ce chanteur de charme arrive aux États-Unis en 1937, il incarne l’absolue modernité du romantisme sur disque et à la radio : ce que l’on appelle un crooner. 

En partenariat avec l’exposition C’est une chanson qui nous ressemble – Succès mondiaux des musiques populaires francophones à la Cité internationale de la langue française de Villers-Cotterêts, ces chroniques reviennent en détail sur chacune des histoires qui y sont présentées.

Qu'est-ce qu'un séducteur ? Ce pourrait être ça, ce velours de la voix, mais une voix qui porterait un costume de grand tailleur, avec une cravate de soie et un sourire éclatant. La version de Jean Sablon des Feuilles mortes de Jacques Prévert et Joseph Kosma a été enregistrée en français à São Paulo au Brésil en 1952. À l'époque, Jean Sablon est souvent dans l'hémisphère sud où il compte parmi les produits d'importation de luxe. L'écouter sur 78 tours ou aller le voir dans un cabaret chic, ce n'est pas seulement écouter de la musique, c'est un peu changer de condition. On se sent un peu ressortissant de la vieille Europe des poètes et des marques de luxe, du champagne et des monuments vénérables.

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Bertrand Dicale : C’est une chanson qui nous ressemble. "Le Tourbillon" d’un irrégulier et d’une irrégulière

"Le Tourbillon", chanson interprétée par Jeanne Moreau dans le film "Jules et Jim" de François Truffaut, est l’œuvre d’un peintre, Serge Rezvani, qui n’écrit de chansons que pour un cercle d’amis – dont l’actrice. Et il l’accompagne à l’écran. 

Albert s'est mis à la guitare et Cathy chante. Elle chante devant Jules et Jim, les deux hommes qui l'aiment depuis des années, accompagnée à la guitare par ce troisième amoureux, dans un jeu compliqué, sensuel, troublant, romanesque, qui fait la splendeur du film de François Truffaut Jules et Jim. Le 25 mai 1961, au 35e jour de tournage, le réalisateur passe à la prise de son direct pour la séquence 59. Alors que tout le reste de Jules et Jim est postsynchronisé pour des raisons de budget, cette scène-là est enregistrée sur le plateau, et donc la chanson que l'on connaît tous par cœur depuis plus de 60 ans. Cette chanson immortelle est celle que Jeanne Moreau et Serge Rezvani enregistrent en quelques instants sur le tournage.

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Bertrand Dicale - C’est une chanson qui nous ressemble. Salvatore Adamo, un slow au Japon

Avec "Tombe la neige", Salvatore Adamo a conquis le Japon en 1969, incarnant un frisson amoureux dans la culture nippone des années 60.

En partenariat avec l’exposition C’est une chanson qui nous ressemble – Succès mondiaux des musiques populaires francophones à la Cité internationale de la langue française de Villers-Cotterêts, ces chroniques reviennent en détail sur chacune des histoires qui y sont présentées.

En 1963, l'industrie de la musique est en pleine révolution commerciale, esthétique, spirituelle même. Mais elle a toujours des principes. Salvatore Adamo a écrit, composé, enregistré une chanson qui parle de l'hiver. Et ce serait raisonnable, lui dit-on, d'attendre l'hiver pour la sortie. Adamo insiste, il a bien raison, Tombe la neige est un tube de l'été. Mais c'est aussi l'époque, où il n'y a pas de saison, pendant laquelle Adamo n'a pas de succès. Il enchaîne les tubes à une fréquence qui, même à l'époque, a peu d'équivalents.

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Bertrand Dicale - C’est une chanson qui nous ressemble. Yvette Guilbert, la Belle Époque à New York

Incarnation de l’univers leste et insolent du caf’ conc’ parisien et immortalisée par Toulouse-Lautrec, elle traverse l’Atlantique en 1906, avant d’ouvrir une école qui enseignera l’art de la chanson française aux Américains. 

En partenariat avec l’exposition C’est une chanson qui nous ressemble – Succès mondiaux des musiques populaires francophones à la Cité internationale de la langue française de Villers-Cotterêts, ces chroniques reviennent en détail sur chacune des histoires qui y sont présentées.

Si je vous demande de quand date cette chanson, vous serez bien embarrassé. Le son n’est pas mauvais, c’est donc de l’enregistrement électrique – un 78 tours de 1934, en l’occurrence. Mais vous savez qu’il s’agit d’Yvette Guilbert, dont vous connaissez les portraits par le peintre Henri de Toulouse Lautrec – mort en 1901.

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Bertrand Dicale - Derrière nos voix. Laurent Voulzy et la chanson "idéale"

Tout l'été dans "Derrière nos voix", nous rencontrons huit artistes majeurs de la chanson française qui, chez eux et leur instrument en main, nous dévoilent les secrets de leurs créations. Lundi, Laurent Voulzy évoque une chanson magique des Beach Boys et la façon dont il compose.

Nous étions donc chez Laurent Voulzy, qui a pris sa guitare. Nous lui avons posé une question toute simple : existe-t-il pour lui une chanson parfaite, une chanson idéale, une chanson étalon ? 

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Derrière nos voix. Julien Clerc et "Fais-moi une place"

Tout l'été dans "Derrière nos voix", nous rencontrons huit artistes majeurs de la chanson française qui, chez eux et leur instrument en main, nous dévoilent les secrets de leurs créations. Jeudi 7 juillet, Julien Clerc, interprète et compositeur, nous explique le processus de collaboration avec ses auteurs.

Nous étions donc chez Julien Clerc, qui s’était assis à son piano sur lequel il compose depuis une cinquantaine d’années, mais n’écrit jamais ses textes. Mais, à propos, c’est dans quel ordre : met-il en musique des textes ou écrit-on sur sa musique ? Tout dépend des auteurs, en fait.

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Bertrand Dicale - Derrière nos voix. Bénabar et les chansons oubliées

Tout l'été dans "Derrière nos voix", nous rencontrons huit artistes majeurs de la chanson française qui, chez eux et leur instrument en main, nous dévoilent les secrets de leurs créations. Mercredi, Bénabar nous explique les tours que lui joue sa mémoire.

Nous étions donc chez Bénabar et il nous disait à quel point il était heureux de la chanson Monogame, parue sur l’album On lâche pas l’affaire, fin 2021. Une nouveauté chez lui : il n’a pas écrit le texte, il a seulement composé la musique...

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Ces chansons qui font la France. "Le Loir-et-Cher" par Michel Delpech (1977)

Tout cet été, nous visitons en chansons la France, ses régions, ses villes, ses villages. Mercredi 11 août, la région d'origine d'un chanteur né en région parisienne, et qui conserve un peu de gêne d'incarner l'exode rural et l'adieu à un certain mode de vie. 

Depuis 1977, beaucoup de citadins et notamment de Parisiens, écoutent cette chanson avec un peu de mauvaise conscience, parce qu’elle leur fait comprendre que c’est mal de ne pas aimer marcher dans la boue. Et si l’on n’a pas de famille dans le Loir-et-Cher, mais plutôt dans le Puy-de-Dôme ou en Meurthe-et-Moselle, et même si l’on n’a pas de famille rurale du tout, ça revient au même..

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A la radio - Bertrand Dicale - Ces chansons qui font l'actu. Pendant la guerre d'Algérie, la chanson face à la censure

Sur les ondes françaises, on n'entendait guère de chansons très engagées contre la guerre. Il est vrai que le Comité d'écoute de la Radiodiffusion française veillait à ce que même les chansons les plus légères ne nourrissent pas d'idées subversives. 

Souvent, dans les documentaires sur la guerre d’Algérie, on entend La Colombe de Jacques Brel. Il parle d’une défaite à venir, mais également de "l’enfant mort né que sera la victoire". On est en 1959 et il y a peu de chansons aussi brûlantes et directes que celle-ci alors que l’armée française mène des "opérations de maintien de l’ordre" que plus personne n’hésite plus à qualifier de guerre.

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